Hossein Tallal était le fils de l’une des figures de proue de l’art contemporain marocain, feue Châaïbia Talal.

Né en 1942 à Chtouka (province d’El Jadida), feu Hussein Talal, était le fils de l’une des figures de proue de l’art contemporain marocain, feue Chaïbia Talal.

Le défunt a participé à de nombreuses expositions à travers le monde. Depuis 1967, il a exposé à la galerie la Roue à Paris et au Salon de Mai au Musée d’Arts Moderne de Paris en 1974. Il compte à son actif plusieurs expositions notamment en Espagne, au Danemark, en Amérique et en Égypte

Les œuvres de Hossein Tallal ont intégré des collections de renom dont, la Société Générale, le Musée d’art Contemporain Africain Al Maaden, la Fondation ONA, Attijariwafa bank, Maroc Telecom.

« La rue m’inspire. Les personnages rencontrés dans la rue ici ou à l’étranger m’ont inspiré ces têtes imaginaires », confiait l’artiste, lors du vernissage de son exposition « Les portraits imaginaires« .

Les nouvelles hospitalisations et admissions en réanimation à cause du Covid-19 sont en nette augmentation en France. En comparaison à début septembre, les nombres de personnes de 65 ans et plus hospitalisées et admises en réanimation ont été multipliés par 5.

Melehi, l’un des pionniers de l’art moderne au Maroc, a dominé la vente aux enchères en ligne « This too shall pass », organisée du 18 au 25 juin par Sotheby’s.

Une œuvre de l’artiste peintre, « Soleil oblique II », a battu tous les records. Estimée entre 80.000 et 120.000 $, celle-ci a été acquise au prix de 200.000$, après avoir totalisé 13 enchères.

En 1971, Jilali Gharbaoui meurt sur un banc public au Champ-de-Mars à Paris, rangé par l’alcool pour « oublier » son mal être et ses déceptions sentimentales. Sa dépouille sera rapatriée au Maroc et enterrée au cimetière Bab Ftouh à Fès dans l’anonymat le plus total.

Selon les informations d’Atlasinfo, une stèle commémorative en hommage à ce grand artiste sera érigée sur sa tombe, mercredi 7 octobre , au cimetière Bab Ftouh à Fès, en présence notamment du poète Mohamed Bennis, de l’artiste-peinte Fouad Bellamine, du président du syndicat marocain des artistes plasticiens,  Mohammed Idrissi Mansouri, du Wali, du directeur du département des arts au ministère de la Culture, Mohamed Ben Yacoub, du directeur du musée Mohammed VI à Rabat, Aziz El Idrissi, et du président de la Fondation des musées du Maroc, Mehdi Qotbi.

Après la mort de son père puis de sa mère alors qu’il a une dizaine d’années (1930 à Fès-1971 à Paris), Jilali Gharbaoui est accueilli dans un orphelinat. Repéré par Marcel Vicaire, artiste peintre responsable de l’artisanat marocain à Fès, alors qu’il exposait ses dessins par terre, il confie le jeune orphelin, vendeur de journaux, à son collaborateur Ahmed Sefrioui. C’est ainsi qu’il suit le soir, durant plusieurs années, les cours de l’Académie des arts de la ville.

Nommé Directeur des Beaux-arts de Rabat en 1952, Ahmed Sefrioui obtient une bourse au jeune Jilali Ghrabaoui pour l’École des Beaux-arts de Paris, puis l’académie Julian.

Précurseur au Maroc de l’art abstrait par excellence, « ses gestes colorés sont autant de lumière qui font vibrer la matière au sein de la couleur. Cette gestualité impulsive traduit bien l’hyper-émotivité du personnage, le côté vibratile de ses pulsions physiques et mentales », écrira Pierre Restany, historien de l’art et critique d’art français, en 1990.

Le musée Mohammed VI d’art contemporain et moderne à Rabat rend hommage au peintre Jilali Gharbaoui à ses oeuvres à travers une grande exposition qui lui est consacrée.

Jalousée, empoisonnée et ensorcelée par les autres cheikhates de la troupe, Hayat triomphe de dix années de folie et devient à son tour une cheikha adulée jusqu’au jour …d’aujourd’hui. Par respect, Mahi Binebine refuse de dévoiler le nom de cette célèbre cheikha mais les lecteurs avertis devineront sûrement celle qu’on s’arrache pour un de ces grands mariages cotés ou pour une soirée festive.

Fasciné par les cheikhates pour qui il clame son adoration, l’auteur nous plonge dans le monde de ces femmes convoitées ou aimées par les hommes, craintes par les femmes, voire même détestées pour leur réputation surfaite de voleuses de maris.